樂讀普希金
樂讀普希金
欣賞俄國音樂，其實也就是欣賞普希金（Alexander Pushkin，1799-1837）。這不是說俄國作曲家只能以普希金作品入樂，而是普希金幾乎都與他們最重要、最關鍵的作品相關。畢竟，從普希金開始，俄文才真正發揮其語言的藝術潛能。他不只被稱為「俄羅斯詩歌的太陽」，也讓杜斯妥也夫斯基讚嘆「我們的一切都是由普希金開始」。經過作曲家再度演繹之後，文學音樂兩相輝映，更讓全世界為之傾倒。
本系列演講將從普希金文本出發，導賞並解析和普希金詩作、小說、戲劇有關的重要音樂作品，包括藝術歌曲、歌劇、清唱劇與器樂作品，歡迎大家一起來認識迷人的俄國音樂、迷人的普希金！
5/23(日)
1.導論：文學的普希金與音樂的普希金
在第一堂，我們將審視普希金的文學成就與地位，簡介他的作品與人生，並欣賞以其詩作譜寫的藝術歌曲與清唱劇：原來，有那麼多扣人心弦的俄文歌調；原來，普希金的才華可以激發出那麼多樣的回響。
5/30(日)
6/6 (日)
2. 燦金撞暗黑，愛情何不是一場賭？—柴可夫斯基：歌劇《黑桃皇后》(上)
3. 燦金撞暗黑，愛情何不是一場賭？—柴可夫斯基：歌劇《黑桃皇后》(下)
柴可夫斯基譜寫《黑桃皇后》時心情愉快地在佛羅倫斯度假，果然靈思泉湧。此劇一方面充滿宿命陰影，洋溢詭譎氣氛又有幽魂現身；另方面，作曲家也偷渡自己心愛的法國文化和莫札特，將故事時間往前挪到凱薩琳女皇時代，好讓他安排金碧輝煌的洛可可風格。截然相反的兩種元素在此巧妙又精緻地對比，激發出極其驚人的戲劇張力與舞台效果。在這兩堂演講中，我們將看普希金小說的精采妙處，歌劇版與原著的不同，以及柴可夫斯基極其精彩的音樂設計。也讓我們以這部歌劇，在6/6這天為普希金慶生！
6/20 (日)
4. 寫實與傳說，詩歌和戲劇—拉赫曼尼諾夫：歌劇《阿列可》；李姆斯基-高薩科夫：歌劇《薩爾坦王的故事》與《莫札特與薩里耶利》
劇本改自普希金詩作《吉普賽人》的《阿列科》，不只是拉赫瑪尼諾夫第一部歌劇，也是他歌劇的代表作和成名作，流暢自信的曲風贏得柴可夫斯基等諸多名家肯定，還使拉赫瑪尼諾夫以最高分通過畢業考，贏得莫斯科音樂院有史以來第三枚大金獎章。民間傳說與奇幻童話，一直是俄國音樂的重要養分。李姆斯基-高薩科夫的歌劇作品多在這個領域探索，果然也精采豐富。膾炙人口的〈大黃蜂的飛行〉就出於改自普希金詩作的《薩爾坦王的故事》，《莫札特與薩里耶利》則幾乎就以普希金的劇本譜寫。三部歌劇面貌不同，各自精采，歡迎您一探究竟。
7/4 (日)
7/11(日)
5. 權慾掩良知，愚痴反而見真理—穆索斯基：歌劇《鮑利斯•郭多諾夫》(上)
6. 權慾掩良知，愚痴反而見真理—穆索斯基：歌劇《鮑利斯•郭多諾夫》(下)
若說俄文歌劇中何者能和柴可夫斯基《尤金‧奧涅金》在地位上分庭抗禮，那就只有穆索斯基的《鮑利斯‧郭多諾夫》。就錄音版本而言，此劇還超過《尤金‧奧涅金》，是最廣為錄製的俄文歌劇。此劇以普希金同名長篇編年詩劇改寫而成，講述貴族權臣鮑利斯‧郭多諾夫謀害太子，用盡心機成為沙皇，最後卻因國政動盪、反叛四起，良心譴責發瘋而死。此劇版本眾多，堪稱面貌最為複雜的歌劇。這兩堂將和大家介紹此劇背景，精選名段賞析並比較不同版本，探索它令人著迷的魅力。
7/25(日)
7. 奇幻童話中的政治諷喻—李姆斯基-高薩科夫：歌劇《金雞》
1905年帝俄社會動盪，對日戰爭又輸，憤怒群眾到皇宮抗議，竟落得上千人喪生。李姆斯基-高薩科夫同情群眾並聲援學生，不顧體弱力衰，決定再度提筆以歌劇批判沙皇，寫成諷刺經典《金雞》。作曲家使出畢生絕活，以俄國東方元素混搭中東異國情韻，五聲音階與阿拉伯曲調水乳交融，還用華麗美聲與旖旎旋律高唱罵人調子。這是難度極高，卻一聽就會上癮的奇作，絕對值得大家細細品嘗。
8/1 (日)
8/8 (日)
8. 家喻戶曉，19世紀俄國生活百科—柴可夫斯基：歌劇《尤金•奧涅金》(上)
9. 家喻戶曉，19世紀俄國生活百科—柴可夫斯基：歌劇《尤金•奧涅金》(下)
普希金著名作品甚多，但真要選最具代表性的一部，那非長篇詩體小說《尤金•奧涅金》莫屬。普希金不只刻劃角色，更細膩描繪時代，從浪漫主義的土壤發出寫實主義的枝枒，多元呈現當時俄國社會。配合啟明出版社最新出版，政大宋雲森教授耗時三年方完成的中文新譯本，我們以《尤金•奧涅金》作為系列壓軸，探索這部小說的精采獨到，以及柴可夫斯基不世出的偉大手筆。
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