曾慶宇大提琴獨奏會 《Cello&Me@Day_2139》
鋼琴合作: 羅玫雅
Max Bruch: Kol Nidrei Op.47《晚禱》
F. Francoeur: Sonata for Violoncello and Piano in E major
D. Shostakovich: Cello Concerto No.1 in E-Flat-Major, Op.107
大提琴/曾慶宇
9歲進入新勢國小音樂班，開始接觸大提琴，啟蒙於-陳慶鐘、林怡君老師 。中學階段，曾受唐鶯綺老師、謝孟峰博士指導。2020年在林宏霖博士悉心的指導下畢業於光仁中學。目前就讀於「國立台南藝術大學七年一貫學士班」一年級，受資源優渥的教育環境及婭力木教授的栽培。
2018獲東京第28屆日本全國古典音樂大賽大提琴獨奏第四獎。
2019獲選中華民國文化部NTSO2020-2021國際音樂人才拔尖計畫培訓員。
2020年於全國音樂賽取得特優成績，同年以主修94.22高分考取國立台南藝術大學音樂系。並接受，洪本倫(Ben Hong)、秦立巍(Li-Wei Qin)、Pavel Gomziakov、楊文信等教授指導大師班。
鋼琴合作: 羅玫雅
兩歲半啟蒙，先後師事林百合、吳漪曼、蕭滋、陳郁秀等教授。1982年通過「資賦優異兒童」甄選，負笈法國國立巴黎高等音樂學院，師事Yvonne Loriod-Messiaen 教授並於1988年獲得鋼琴演奏第一獎殊榮畢業。
旅法期間曾多次獲邀在巴黎、里昂、南特爾、安妮西、雷札克等地舉行獨奏、室內樂及現代音樂演出。1991年返國至今演出邀約不斷，曾參與「總統府介壽館音樂會」、美國紐約文化中心「台灣作曲家樂展」等演出。應邀伴奏音樂家包括維也納愛樂長笛首席W. Schulz、長笛獨奏家M. Larrieu、法國長笛大師P. Y. Artaud、巴黎交響樂團法國號首席A. Cazalet、法國禁衛軍管樂團指揮兼鋼琴家R. Boutry，並多次與國家交響樂團、國立台灣交響樂團、高雄市立交響樂團、台北市立國樂團、天使之翼管樂團等合作演出協奏曲擔任鋼琴獨奏。
曾任「十方樂集」音樂總監，現任教於東吳大學音樂系。
曲目解說
上半場:
1.Max Bruch: Kol Nidrei Op. 47《晚禱》
德國作曲家Max Bruch 1880年的創作
Kol Nidrei (科爾尼德萊)，是猶太教禱文的開頭，意思是”我們發誓”，猶太人在他們贖罪節當天的黃昏，會一起念這一段禱告詞，並唱聖歌。
這首晚禱的主旋律就是來自原始的聖歌，因此以禱詞開頭為名。禱告詞大意為「在未來一年，我們可能許的誓言、許的願和承諾，若我們誠然公開放棄，那麼請讓這些誓言無效和不算數。」
布魯赫的晚禱，由大提琴奏出的禱告誓言，主題的部分是猶太聖歌，較為憂傷，其樂曲旋律由哀愁轉向光明就如同綻放生命的喜悅，充滿著希望。
2. F. Francoeur:Sonate for violoncello and Piano in E major
法蘭寇爾：E 大調大提琴奏鳴曲
1. Adagio cantabile如歌似的慢板
2. Allegro vivo活潑的快板
3. Tempo di gavotte嘉禾舞曲
4. Largo cantabile如歌似的最緩板
5. Gigue, Allegro vivace基格舞曲，活潑的快板
弗朗索瓦·佛朗哥（1698-1787）法國作曲家和小提琴家。弗朗索爾的音樂具有海頓（Haydn）和莫扎特（Mozart）這樣的當代氣質。他的作品對發展“法國風格”很重要。他以偉大的法國巴洛克傳統為基礎，同時期待著自己的音樂發展。這使他很難歸類。這套樂曲可以為聆聽者提供很多樂趣，所有奏鳴曲都以自己的方式參與其中，分為五個樂章提供了多種舞蹈風格，這種音樂被視為法國晚期巴洛克風格的縮影，具有“advanced Rococo”特徵的風格受到巴黎音樂會觀眾和商人的青睞。
下半場:
D. Shostakovich: Cello Concerto No.1 in E-Flat-Major, Op.107
降E大調第1號大提琴協奏曲（作品號107）由德米特里·蕭士塔高維奇於1959年創作。蕭士塔高維奇為其友羅斯卓波維奇寫就此曲。本協奏曲被普遍認為是近代大提琴協奏曲曲目中擁有艱深演奏技巧的一部作品，並常與同時期普羅高菲夫所創作的《交響協奏曲》相提並論。對此，蕭士塔高維奇也曾表示過，他也十分欣賞《交響協奏曲》，並把它作為創作這首協奏曲的「推動力」
本交響曲共分為四個樂章，當中第2，3，4樂章為連續演奏。
第1樂章：小快板（Allegretto）樂曲開首便出現了作曲家常用的DSCH動機，而這音樂動機亦一直在全曲中穿插著。同時，也借用了穆索斯基《死之歌舞》第1樂章中「搖籃曲」（本身亦是一首傳統的民歌）的旋律作為其中的一個主題。
第2樂章：中板（Moderato） - 直接進入（attacca）如輓歌般的前奏，是未曾於獨奏和樂團中出現過的. 值得一提是，本樂章是全曲中唯一沒有出現過DSCH動機
第3樂章：華彩樂段（Cadenza）與他的《第1號小提琴協奏曲》一樣，全段為獨奏樂器的華彩樂段，但篇幅上卻是比《第1號小提琴協奏曲》更長，是由以DSCH動機所演變出來的一連串三連音及十六分音符，速度漸漸加快，最終進入了加快（Piu Mosso）並直接進入下一樂章。
第4樂章：流暢的快板（Allegro con moto）充滿著DSCH動機至樂曲結束。DSCH是作曲家Dmitri Shostakovich用來代表自己的音樂主題。
