水墨現代化：重視傳承的水墨，如何進行現代化？
「藝術追求創新」，在不同的社會變遷下，藝術家致力尋求突破。上一個新紀元初，向來被認為重視門派和傳統的水墨，又如何回應時代的要求和迎接全新的衝擊？
二十世紀的每一場美術變革幾乎都與水墨有關，往往形成了「新與舊」、「跨文化」、「東西文化」的對立和競逐。徐悲鴻將西方的素描、解剖學引入水墨中，革新整個美術教育及國畫；潘天壽引入幾何化的怪奇佈局和造型，但堅持傳統運筆；林風眠用野獸派方式畫墨彩；嶺南派習東洋繪畫的氣氛和素描寫生，為的是「以西潤中」等，都期盼以美育回應文化的革新。
到了上個世紀中期，水墨甚至追求與西方抽象表現主義、觀念藝術和裝置藝術結合，引發各界更多的討論和反思。你又如何待看這些藝術家的努力呢？
2025年7/18、8/15、9/5、10/31，(五)下午2~4點，歡迎大家跟著劉瑩老師一起探尋水墨畫的演進！
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日期 | 講 題 |
4/18 (五)14:00 | 取道歐洲：徐悲鴻、吳冠中、趙無極、朱德群、潘玉良 20世界初，在西方藝術思潮的衝擊下、近代中國藝術革新運動中，培育了一大批思想進步、銳意創新的社會精英。滿懷期望借助學習外國的現代思想，以文藝推動、引領群眾和文化步向「科學」和「自由」，響應蔡元培「以美育代宗教」的主張，培養高尚的情操，並促進社會的進步與發展。留法藝術家當中包括：第一代徐悲鴻、常玉、潘玉良、林風眠等，及第二代的冠中、趙無極、朱德群等。本堂課將透過欣賞這些藝術家的作品，來探討他們對中國現代美術教育的影響。 |
8/15 (五)14:00 | 堅守傳統：吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、齊白石、張大千 留洋歸來的藝術家普遍承襲西方自文藝復興以來寫實的繪畫傳統，一腔熱誠地把所學傳遞給國內的美術學生，往往忽略了西方美術體系和傳統中國繪畫體系之間的差異，引發重視傳統筆墨審美的藝術家批評和反思。課堂希望通過欣賞清末以來堅守傳統水墨筆法的藝術家作品，了解他們與當時歐洲回來的藝術家，在思想和藝術實踐上的異同。通過比對，更清楚中、西審美的差異和藝術家創新精神的類同。 |
9/05 (五)14:00 | 學習日本：嶺南畫派，如高劍父、高奇峰、陳樹人等。 嶺南畫派為中國傳統國畫中的革命派，以創新為宗旨，以「折衷中西，融匯古今」為畫派的整體創作精神，揉合日本的繪畫，創作出既有中國筆墨，又有明亮色彩和淋漓暈染的風格，影響深遠。當中包括嶺南三傑：高劍父、高奇峰、陳樹人及他們的學生趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深、歐豪年等，影響遍及整個華人水墨圈。 |
10/31 (五)14:00 | 爭議事件及往後的藝術影響 上世紀初為了改革傳統繪畫，除了借道法國和日本外，還包括蘇聯列賓美院。他們的作品又有什么不同呢？而藝術家們吸收到不同的外國養分後，又如何轉化和融合成為真正有助推動本土的藝術發展呢？由於中、西審美的差異，藝術家們必須學習協商，然而又是否那麼容易呢？課堂將運用案例作為探討，期望學員思考水墨的可能發展。 |
❣️課程說明❣️
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