1.劇場趨勢：
《劇場趨勢》自創作者跟研究者的角度出發，一期一主題五講，每堂課用一百分鐘拆解劇場的一個思潮、類型、大師或經典作品。從特質（起）、發展（承）、作品（轉），點評（合）四個維度，介紹劇場趨勢的緣起和變化。
從《伊底帕斯王》到《4:48精神崩溃》，從法國陽光劇團到德國的紀錄劇場，還有戲劇，文學，社會的，心理學，和人類學的作品也會涉及。《劇場趨勢》要帶給你活潑的，有記憶點，可以被轉化運用的100分鐘。
第一個主題《如何解讀劇場》的五講分別是：
第一講、劇場是什麼／起：劇場是什麼。承：模仿跟再現。轉：文學或戲劇。合：教化或娛樂。
第二講、劇場的美學／起：劇場的演進。承：劇場的元素。轉：傳統與創新。合：是鏡還是燈。
第三講、編劇的角度／起：劇場基本類型。承：編劇技巧結構。轉：故事或者人物。合：靜態或者動態。
第四講、導演的角度／起：導演自我修煉。承：三種創作模式。轉：四種導演劇場。合：五種文本解讀。
第五講、演員的角度／起：角色與情境。承：演員的訓練。轉：演員的身體。合：表演的美學
※9月份影片上線
李立亨所寫的《我的看戲隨身書》和《我的看舞隨身書》，是誠品書店的藝術類年度選書。現在，《劇場趨勢》是這兩本書繪聲繪影的前傳後傳與延伸。
課程講師：
李立亨 老師
紐約大學（NYU）表演學藝術碩士，以製作人身分和二十餘個國際藝術節合作過。擔任過三屆「台北藝術節」藝術總監，在全球 100 多個劇場看過表演。2009 受上海世博局邀約，策劃執行「城市廣場藝術節」，吸引觀眾 400 多萬人次後，即長住上海。
持續和藝文與文創領域的好人與壞人奮戰，近年信仰「該撞車就撞車，不要踩煞車」的人生哲學。
2.對白的藝術與格局：電影、戲劇、(偵探)小說：
創作從「閱讀」開始；「閱讀」從語言（及象徵符號）下手。藝文創作離不開文字，作者往往透過對白呈現人物的心境。然而，人生裡的應對機鋒四伏，但藝文作品裡的對白卻不一定具有詩的張力？也就是說，為何不經意的日常閒聊總有弦外之音，反而經過作者雕琢的對白有時卻乏味至極？問題出在哪裡？本講堂從語言的特性出發，並以電影、戲劇、（推理）小說等文類為例，跟大家聊聊對白的藝術。不過，對白本身無法構成藝術，若不關照格局（整體視野），對白可以天馬行空。沒有深海（格局），哪來潛水艇（對白）？對白不能只是為了照亮人物的內心，它還須為格局服務：格局決定了對白的風格。(紀蔚然)
課程大綱：
第一講 開場白：活在倫理的年代，文藝做什麼用的？
【電影：《從前從前有個好萊塢》VS.《不！》】
第二講 創作從閱讀開始：培養對語言的敏感
【《我們的語言》第19、24章；戲劇：品特、馬梅特】
第三講 對白的密度：潛台詞
【短篇小說：海明威、凱薩琳・安・波特】
第四講 何謂「心語」：超越潛台詞
【《我們的語言》第23章】
第五講 格局的野心：賭注大一點（一）
【戲劇：《玩偶之家》】
第六講 格局的野心：賭注大一點（二）
【戲劇：《玩偶之家》】
第七講 故事總是從後面開始講起
【電影：《情書》（日本）、《藍絲絨》】
第八講 從短的開始練功：再短也不能沒有格局
【戲劇：Caryl Churchill；短篇小說：凱薩琳・安・波特】
第九講 對白的基調
【推理小說：美國、日本、歐洲、台灣】
第十講 來自人類學的啟示：閾限的概念
【Victor Tuner：世界是一座象徵森林】
第十一講 【獨白／短劇練習】
第十二講 【獨白／短劇練習】
*藝集講堂 X 趨勢匯流人文書院
此為紀蔚然老師在藝集講堂2023年開設之課程，經紀老師授權，以「再現經典」的方式將這門精彩的課程重新推出，讓當時來不及參加的朋友們也能一同參加。(已經全部上架)
重要須知：
請注意正確填寫郵箱地址，並留意收件。
（有時系統自動將通知信件歸為垃圾郵件，若未收到通知煩請協助留意是否在垃圾郵件）
購課後我們將在三日內發送通知郵件，引導您如何進行課程觀看。
若三日內未收到郵件通知，請聯繫我們。
聯繫我們：
趨勢匯流人文書院
Email:：hyperconvergence2020@gmail.com
粉絲專頁：https://www.facebook.com/LivingArtsSociety
聯絡電話：(02)2768-1988 （週一至週五，10:00-18:00）
