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*本次課程為線上影片，將保留48小時限看一次
不管你是喜歡影視、或是影視從業人員，都能點技能學方法，豪華講師陣容等你來報名！
懸疑推理類型方興未艾，作為起源於歐美、近年火紅於亞洲的類型，台灣正在學習摸索，又遇到哪些困境？我們將邀請到在台灣有豐富懸疑推理甚至還有恐怖類型的製片廖述寧、擅於結合懸疑恐怖與在地民俗禁忌的導演廖士涵、導入美式風格形塑類型角色的導演李運傑來分享在台灣操作類型的實務經驗。
同時，也邀請到推理小說家唐墨與天地無限，來為大家詳解懸疑推理類型的核心精神與台灣推理創作過程如何慢慢摸索出新路，或可作為影視劇本之借鏡。最後，我們希望邀請到有成熟類型操作經驗的海外講師來跟我們分享成功經驗背後的心法，《特警新人類》的香港編導戚家基將講述香港擅長的警探劇核心；《唐人街探案》的編劇成員徐子豪則分享當懸疑推理在進入亞洲市場時如何因應在地市場喜好而添加動作喜劇元素，兩者之間又該如何平衡。
懸疑類型課程介紹
週次 | 主題 | 說明 | 講師 |
第1週 5/9 | 從數據與市場看懸疑類型在影視產業的意義與重要性 | 前娛樂重擊主編徐佑德目前擔任無垠有限公司共同創辦人，致力於產業資訊與市場數據統整及透明化，將從國際平台、市場數據與趨勢看懸疑類型為何重要，及在台灣、亞洲的未來發展性
| 徐佑德 |
第2週 5/16 | 何謂「懸疑推理」？ | 懸疑與推理已成為目前亞洲影視市場的熱門關鍵字，但究竟什麼才算是能勾住觀眾又能符合懸疑類型的手法、有哪些步驟推導出答案與真相才算得上有「推理」過程？許多「推理」劇也許只有懸疑沒有推理，差異到底在哪裡？且讓台灣推理協會成員、台灣推理小說家唐墨來綜論何謂懸疑推理。 | 唐墨 |
第3週 5/23 | 國外類型框架在台灣或亞洲的(不)適用性 | 台灣創作者在類型創作時，多半會受日韓、歐美劇影響，卻也會發現環境、國情、個性上的差異。我們將邀請到在台灣實際執行類型劇的製片來分享執行上發現的落差與需微調的「眉角」。新生代製片廖述寧可說是「裝神弄鬼」、「殺人放火」的達人，從《天黑請閉眼》、《人面魚》、《靈異街11號》到《火神的眼淚》，她向來是類型影視背後最優秀的支柱，親臨過各種類型與英雄旅程的現場，她觀察到什麼樣的「台灣現象」？ | 廖述寧製片（《天黑請閉眼》、《紅衣小女孩之人面魚》、《靈異街11號》） |
第4週 5/30 | 本土類型創作經驗：如何結合歷史社會脈絡進入類型 | 類型框架適度結合社會脈絡能夠使得作品更加豐厚，也有助於將類型脈絡化，但主從之間的平衡該怎麼拿捏？
《積木之家》與《粽邪》系列導演廖士涵擅於在恐怖片的脈絡下結合民俗祭儀與善惡果報，這兩者間該如何融合而能發揮加乘效果？ | 廖士涵（《粽邪》系列、《亞洲怪談》導演之一） |
第5週 6/6 | 本土類型創作經驗：黑道/警探等類型角色塑造的要點 | 類型片多半由主角帶領觀眾進行整趟冒險故事，如何形塑出主角魅力、讓觀眾願意跟著他繼續往下走是成敗關鍵。而在類型角色塑造上，需求其實與一般劇情片有所不同，將邀請到在美國學電影期間就有志於類型創作的《角頭》、《疑霧公堂》導演李運傑來分享類型角色塑造不同於一般劇情片的手法與著重點。 | 李運傑（《疑霧公堂》、《角頭》導演） |
第6週 6/13 | 台灣推理小說經驗的影視應用可能
| 在台灣推理懸疑劇還在偶有佳作的狀況下，事實上過去台灣推理懸疑小說已先影視起步約20年，過去台推作家同樣面臨「前無古人」的痛點，一一克服成長過來。從這個角度來看，或許影視劇本創作時有機會挪用過去推理小說家的創作經驗。將邀請到台灣資深推理小說家天地無限—他同時也是《誰是被害者》的原著小說作者，及優良電視劇本《半尺之局》的作者，同時寫小說也參與劇本開發的他，有什麼樣的心法可以分享？ | 天地無限（《誰是被害者》原著小說家、《半尺之局》編劇） |
第7週 6/20 | 懸疑推理劇本架構及核心：以探案劇為例 | 有鑑於國內推理/類型劇方在起步，希望能邀請到國外有成熟類型操作經驗的編導來分享。香港編導戚家基曾參與過《特警新人類》、《血滴子》等編劇，並執導《刑警兄弟》，長期在香港影業對警探與動作懸疑的操作十分熟悉，將邀請他來分享動作懸疑與警探劇的劇本架構核心為何。 | 戚家基（《特警新人類》編劇） |
第8週 6/27 | 懸疑推理的在地化經驗：《唐人街探案》如何在懸疑推理與華語市場需求間取得定位的平衡 | 《唐人街探案》系列可說是近年華語圈結合懸疑推理此一國際類型，與亞洲傳統動作喜劇傳統嫁接最成功作品，既有可圈可點的推理過程，也有熱鬧賀歲的氣氛，但究竟如何在這兩者間取捨？市場實際的反饋為何、未來又將怎麼走？將邀請編劇策劃團隊的徐子豪來做線上分享。 | 徐子豪（《唐人街探案》3的編劇及策劃團隊成員） |
